《刺客聶隱娘》與映後問答

搶在北美上映之前，學校邀請了侯孝賢導演並放映《刺客聶隱娘》。這天下午吃過午飯，信步走過校園到了北邊的 James Bridge Theater。雖然已經提早二十多分鐘到場，卻有不少人已經在等待。陸陸續續又有更多人，除了學生外，其中不少應該是洛杉磯地區的華人。

侯導電影裡的年代最久遠也就《自由夢》裡的日治時代。忽然這麼一下跳到唐代，衍生了許多新個感覺。對於電影的感想暫且不提，我還需時間咀嚼一番。

電影過後，在轉頭看見侯導現身在後門等待進場的身影，當下內心有點那麼點激動。第一次看到本人，就是印象中那個穿著隨性的侯導、帶個鴨舌帽，在周圍西裝筆挺人士環繞下稍微有點突兀。主辦單位就這樣領著侯孝賢導演進場。

主持人一堆開場白、歡迎侯導首次蒞臨本校、贈禮、拍照。隨後進入問答時間。在此就紀錄一些與侯導問答的內容。這部電影於上一部《紅氣球》時隔八年，主要是因為擔任台北電影節、金馬獎的主席。在這些年裡把一些制度做了改變，不再是主席完全掌握大權，而是組織一個委員會，他認為這樣才能長久經營。

問及電影中時而改變的長寬比，侯導說到現在的技術使得改變長寬比非常容易。一些長寬比的改變是考量到畫面的結構。例如其中彈琴的畫面為了琴身而選擇使用寬畫面。特別提到許多場景選用標準比例(1:1.37)是因為拍人很漂亮，無論是全身或半身，從以前就很喜歡，有機會自然就多用。

被問及這麼久沒拍片會不會生疏，侯導回答說拍電影是不會生疏的，尤其也是他拍電影已經太久了。反而是再回來拍片，有一些新的想法。暫且就不拍現代、不拍台北，而是投注在在大學時期就想拍的題材《聶隱娘》。侯導大一時讀到這部唐代筆記小說，當時就興起想拍的念頭。以《資治通鑑》、《唐書》、《新唐書》以及一些筆記小說得來的資訊作為 limit（不是我刻意用英文，是侯導當時就是說 limit），然後他們就可以自由發揮。

其中一人題問時說到身為一個學美術研究者，她要感謝侯導。這部電影唐代完全呈現了他對唐代的想像、甚至超越。在重現唐代上，侯導提到唐代絲織品非常盛行，特別去韓國、印度找好的絲織品，而且最好是手工製品。拍攝上也多採用自然風，即使是室內的戲也在室外搭景，為的就是讓絲織品的飄動更自然。建築上保存最多唐代風格是在日本，當時日本將唐代文化連帶建築都移植到了日本。當時的建築不用釘子，是讓木頭巧妙地卡在一起。

問及為什選擇一直與舒淇合作。侯導說因為舒淇好像不會老一樣，而且稱讚舒淇是很難得的演員。另外也說到舒淇相當得人緣，不是特別去跟 social 那種，而是因為單純的對人好，跟整個團隊都相處愉快。侯導還說如果兒子年紀再大一點，就會叫他取舒淇，甚至如果自己未婚的話，說不定也會追求舒淇。不免也提到了張震，說他也是一個很好的人，所以會一直合作雖然演技稍微有點還不夠，悶了一點。有時候也會希望把演員的特質帶到電影當中。

下一部電影《河神》是由非常年輕的編劇謝海盟執筆。著眼台北過去日治時期許多為灌溉所開闢的圳溝，如今還在台北地下流著。找這類河流重要的證據是尤加利樹，當時種來防蚊用的。至於詳情...劇本也還沒完成，靜候佳音。

關於刺客之不殺，侯導說在他的價值觀裡，人沒有任何理由可以殺人，這也反應在電影裡。

順到一提，演員名單看到戴立忍很驚訝，想說怎麼都沒注意到。後來才知道原來被侯導剪掉了... 另外有一個長鏡頭先是山谷清明開闊，最終被雲霧籠罩。猜想侯導是真的在那兒架著攝影機等霧來...